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发信人: Castellio (percyshelley|Right to Heresy) 标 题: 三、乱花渐欲迷人眼:《小镇风光(sylow)》 发信站: 日月光华 (2011年02月11日14:31:31 星期五), 站内信件 下面要评价的这幅作品,懂的人都知道,涉及暗丝史上一个史无前例的巨坑。 据不完全统计,公开跳坑的画手就有parr、windream、sylow、justify、 Lylian、crowyue等人,同时本人还深刻怀疑许多画手有地下的失败作品。 所谓小镇风光,缘起就是一幅图画作品,还是先看看这幅原图是怎样的吧: http://farm1.static.flickr.com/134/351667338_fa471c269b_o.jpg (以下时间段,建议一边看这图,一边看我啰嗦) 第一眼看到这幅图,肯定会觉得无比复杂纷呈,各种颜色、各种物品,各种 光影明暗,别说是绘制成ansi图像,就是照样临摹下来,也会觉得难以着手。 我们先抛开那些前人的画作(如果你一幅都没看过,那更好了),如若是 你,第一次画这张图,你会怎么处理呢? 先别抓耳挠腮乱急,wumi、parr、windream等人已经有了现成的经验指点。 wumi就曾点出(相关评论、作品详见ANSI精华区x-9-2-6): 在我看来,这副画最大的亮点应该是它表现出来的光影关系:中景的墙壁、阳台使用 了冷暗色调,与远景中的小巷深处形成了明暗、冷热的对比,加上远景中阳光扇及地 ~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~ 面上的高光处理,以及近景的花上撒下的一缕阳光,这些丰富的光影变化,使整个画 面产生了纵深感,也渲染了一种生活情趣。 ~~~~~~ 就是说:你第一眼看到这图的时候,你的目光首先会被图中的小车阳伞吸引住, 因为那是全图光线最亮的所在,也位于画面的中心。你会从近处的花朵开始, 沿着石板路向远方,看到小车旁的花盆,楼梯,小车和阳伞,直至远处。 这是原图的纵深感和明暗对比所造成的感觉,而在做画中,关键是要做到取舍 和明暗处理:那些吸引你目光的关键物件要着力刻画(远处的景物不算,这些 会妨碍画面的纵深感),还要用适当的明暗、还原原图中间明、两侧暗的效果。 放胆在前辈后面说了这么多废话,再放胆臧否一句,所有的作品中,印象深的 也只有sylow的色块和parr的线条。无他,取舍、明暗得当而已。 说了这么多,还是来看看sylow的作品吧。请按space | ═══════════════════════| | |-┬-┐ | | | |CM◣│________| | | | ╯| |,|.|,| ◤-| | |═══y═v══v╯:| ▄▂ | | | ЕMILIO=| 夕 楼"◣∥| | ▄▄ |_ emporioT\)| Sylow ◥\| | ▃▃ (リ╱___,| |"\▆▆||\_____ | | ▂▁|︶ |+|+| | ||\_____ ◥◣/| | |│| ˇ| | ||\_____ | | ╲╲◤▲||\_____ ◢◤ | | |_╲╲ |||||||||| | , /▲ ||╲╲=== |\J, ||\_____▋ | | ▆▆ \| |||||||=:∴ijH)\/| | ▃▂ ◣ |▽-||| =="=\*% ||\____ ▆▅▅ | |\◣\◥▄\◣| \| || -_ ║____() ||\___ ▅▄▄ | | ◣◥\,|_|| _= H}|GRI_,-,||\__ ▆ | |.∵/◤.:\\:||| || –_/|\ba▏|)||\_ |\◥\:▄/||| || =_ ■▋﹂=>)=:||\ |-:◢◤\/-/◤| -|| -_ - -_ '"(_u"_|| |\:∵▆▃\◢∵:/▄◤▂= _= - ﹣_ _╰═║▅▅▅ Teppei.s ||\_____ \|||\_____//| | ◤ |1991 需要注意的是,虽然在原图中,近处花丛、石板路和上方的枝叶画得纤毫毕现、 非常精致漂亮,但就我的愚见,在ansi图中决不能明晰表现出来。windream、 justify和Lylian等画手,就是明确刻画出了石板路这一部分,不但喧宾夺主, 分散了对阳伞小车等关键部位的吸引力,更破坏了原图的纵深感。而大家也可 以看看,sylow和parr是怎么处理石板路的。 同样,近处的花丛虽然在明处,但过分的刻画,也会分散视线。一言以蔽之, 为了做到错落有致,非关键部分要简化简化再简化。 在parr的图中,近处花丛全改为暗色,大多只用直线、斜线勾勒;而sylow虽然 使用了高亮,但全部使用简单的三角色块,辅以亮点。 (事实上,本来右上侧的枝叶可以只用黑色阴影来勾勒,但可能为了平衡整个 画面,不让右上侧太过空洞,才使用了高亮绿色) 我们可以看看parr的《小镇风光》,正如wumi、windream所指出的,parr的图 中,大量使用了|这一最细的直线(这个技法在chive、kieslowski的图画中也 有广泛应用),而除了中间阳伞部分,两侧均为暗色。她营造明暗效果和纵深 感的苦心,希望大家也能感受得到。 请按空格键 | ╲ _/ / |╲ ╲ | ` /\/ // | } | ╲ | | | |] // ^ | ▕╱|▏ | | | | ▕__________________) ╱~ | |||▏ | | | | ▕ ╱__|______|__ ╱ | | ||| | | | | ▕_| ╱╱ ^ ^ ︳| __ ____ ||| | | | | ▕.)╱ │|+/\/\||_|() ︳| |╲.|:.||| | | | | ▕︶| ╲____________︳| │|;|\:/,||| | | | | || ___. | .;|'||\) ||| | | | | || |╯,'" ~|||\▔▔︳ | | | | ___| | | ______ ╰┐~|||\▔▔︳ | | | | \ \\ \\ | | /\╲ │\~|||\▔▔︳ | | | .|\ \\ \\ | │ \~|||\▔▔︳ | | || /\\︱║||﹒:,.`/ :.i.│ \~|||\▔▔| | ||p [// `|~~~`,`;//_ `\(o|||│ \~|||\▔▔] | , ||a '|│|| || -― \\_-╥- |~~~~~|||\ ▔▔︳| /╲ /| ╭) |r |├|| || ;)-\║︳|### .\%@/~|||\ ▔▔|| \ \`\( (;'╭, _ r |│|| || `_. )__ ~@#",' ~|||' ▔▔| \╲ ╲,╰(,)/ \), (' ||, `;. , `/ ~;\ ~|| ▔▔ || ╰ \ (.;\` \ ╱\ /) /︵, | |)|╱/ (, {__ ,} \ ~|▔▔▔|| ('/╯/﹨/ /︱,(,╮,︵ | ||//╱ - ╲ \___. __~︳ ▔ | \ \\' ︱;|\(╱ . ('/ ╯/) ~~~/_ / ▕╲  ̄ | ﹨ / \╲\ ╲// _︹╰( (/╱_, _ 〉 ╲ Teppei.s 我觉得,复杂的大面积景物处理,应该是暗丝图中最难最顶端的部分了。 暗丝图不同于照片和美术画作,在临摹画作时需要大量的变形和取舍,同 时又要捕捉到原图的神韵,这是相当不易的。 最后,我再以一幅色块图,来说说这个问题:Gatchaman的《建筑与透视》 。(其实就是复旦大学正门,汗,原图如下:) http://img.hc360.com/edu/info/images/20051213000005.jpg 请按空格键 ▃▆▃▅ ▁▃▅▇ _▂▄▆▇ ▂▄▔ ▕ " } ▂▅▃▅ ▂▄▇ _▂▄▆ ▂▄▆ _▕ { ▂▅▃▅ ▂▅ ▂▄▆ ▂▄▆ ▂▃▄▅ _=▕ `|▃▅ ▂▅ ▂▄▆ _▂▄▆ ▁▃▄▆ ▅▃▄ '▕ ▂▅ ▃▅ ▁▃▄▆ ▁▂▃▅ ▄▅▆ ; ▂▄▆ - ▁▂▄▆ ▁▃▅▆ ▁▃▅▆ = `"◣ ▏◥▅▃▄▆ = ▕ = = ▕ , [[ ▆▅ ' ▕ = _▁ ' ▕ [[= + ▏= ▃▂▁ _▁▂▃▄▅ - " ;[[ ー─-┐ ▄▅▆▇, _▕ 〃` =▕ \ [[= ▏-= ▂▁_└ /▁◥ `〃" =▕ ", `[[ =_ ▏ _ | |‖‖‖ =▕ ' ▃〃 ' ▕ / [[|- ▏ '=▌≡≡=‖ =▊╔≡=== ╔== -▕ =▋▉'_ ▏= |▌|||‖ ▊※‖‖‖=_▕ ‖| + ▕ ▃▂▁▋▉ ◥=|▌|(FD) ▊※-╮| ' ▕ /﹨▎= ▕ ▅▃ ▆▅▄ _ _ ▏▁|▌|||‖ _ ▊※(FD)| =※\∕▎ =▕ ▄▂▇█=▌||‖|‖▆▉▊※╰-╯| ◥▕ ※‖| - ▕ ▅▂▔ ▆▅▌≡≡=‖─,_ ▕▊※‖‖‖ = ▕ ※‖|'▕ ▆▄▂ ▇▆▅─′ ▊╚≡===▁_╚== = _▇▄▁ ▆▄▂ ▆▅▄▁_ '▂▁ ▅▁ ▇▄▁ ▆▄▃▁ ▆▇▆▆▇ ▁_ ▆▃▁ ▇▄▁ ▆▄▃▁ ▇▆▅ 原图相对来说简单多了,也没有什么强烈的光影对比。但仍有一些地方的取舍是 值得借鉴的: 1、左侧与后方树丛的处理。 2、校门的处理。 具体就不解释了。本次点评over。 -- ※ 来源:·日月光华 bbs.fudan.edu.cn·[FROM: 222.70.5.244] -- ※ 转载:·日月光华 bbs.fudan.edu.cn·[FROM: 116.236.183.*]